北宋末年，北宋王朝经历靖康之耻举国南渡，在此动荡不安的时代，词人几乎被前世词人的光芒遮蔽，而李清照横空出世，在南渡时期的词坛上大放异彩。中国历史上出现过数不胜数的伟大文人，女性文学创作者却屈指可数，而李清照不仅在理论上确立了词体的独特地位, 提出词“别是一家”之说, 而且在创作上生动地展现了她作为一名女性词人生命历程和情感历程。

李清照能在文学上取得如此显著的成就，与其家庭背景有直接关系，李清照出生在一个官宦之家，父亲为北宋文学家李格非，母亲王氏身出名门，自幼生活在诗书文学环境之下，她向往闺房外恣意鲜活的人生，渴望在大自然的山山水水中体验生命，感悟人生。她凭女性特有的观察力和柔美细致的情感思维,运用独特的巧夺天工的语言,写出了一首首情真意美、如乐如画的优美词作,在中国词学史上占据着一席之地。

独特的女性语言

李清照的词在创作中能够站在女性角度表达所感所想，而且她在语言上也能做到“别是一家”。她的词能用朴素平实的语言铺成极工巧、细腻的日常生活画卷,用凝练而新颖、富有创造性的语言去描绘出情景交融的境界,她的词正是因为这些而具有了平淡自然，清新朴素的语言特色，在南渡时期的词坛中脱颖而出。

（一）语言平淡自然而又至情至性

词本是源于民间，最初流行于市井人家，勾栏瓦舍之间，后来文人用语多尚典雅,甚至刻意雕琢。至柳永为之一变, 但又陷入“从俗”境界。而李清照却能用平淡通俗之语, 发清新之思。她善于从生活中自创新词新语来生动地描绘事物，如“绿肥红瘦”四个字，她运用拟人的手法,把“绿”同“肥” ，“红” 同“瘦”字联在一起。用“肥”字形容经一夜雨水,土地殷实而海棠叶丰润厚实; 用“瘦”字形容海棠花被风吹雨打而零落凋谢。形象逼真,用词大胆,透出了海棠花的形与色。

（二）善用叠字叠句营造氛围

李清照的语言在平淡自然的基础之上，还善于运用叠字叠句来营造独特而强烈的艺术效果，更能表达自己的情感。如“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连用叠字,短促轻细,营造出凄清的效果。在内容上,既有动作的叙述,又有气氛的描写,情感的刻画, 愈进愈深地传达出心中痛苦；而“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”中极富音乐美的两对叠字,清脆急促,衬托出作者心中缠绵婉转、不绝如缕的哀伤。景中含情,情融于景，使抽象之情形象化,表现出了词人跌宕起伏的感情节奏,使人读起来朗朗上口。

独特的女性情感世界

中国古代能识字学习的女子少之又少，作诗词者更是凤毛麟角。李清照有能力且敢于表现女性内心丰富的情感世界，描绘真情实感。

（一）热爱生活的赞歌

李清照的词都饱含真挚情感，在她的前期作品中尤其表现了对生活自然的热爱，对自然景物观察细致,并寄托了自己的感情，用清新活泼的笔触, 细腻贴切的词句表现出活泼率真、朝气蓬勃的女主人公形象。这类描绘自然景物和反映热爱生活内容的词都具有鲜明生动、明丽灵动、细腻逼真的特色,体现了浓郁的生活情趣和诗情画意。比如《如梦令》:

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误人藕花深处。争渡? 争渡? 惊起一滩鸥鹭。

这首词是描写李清照少年时期和女友们在荷花盛开的夏日同游济南城西的溪亭泉,词作中洋溢着姑娘们郊游中的欢乐、活泼,反映出李清照对美好生活和美丽大自然的热爱。词中抒发的感情是热烈的,情调是开朗的,充满着青春的活力和对生活的无限热爱。

（二）婉转惆怅的爱情吟唱

李清照的词作另有一重要的表现主题是真挚的夫妇之爱和离情别绪。《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼) 以含蓄委婉的笔调塑造了一个日夜思念远方丈夫的女子形象。词中采用了独特新颖,有创造性的比喻,以“人比黄花瘦”作结,抒发了作者只身独居,孤独寂寞的惆怅心情。重阳佳节更加深了离愁别绪。整首词无一字言及相思,而相思之深又充盈于字里行间,可谓细腻婉转,含蓄深厚。

（三）蓬勃向上的巾帼气概

李清照南渡后，赵明诚去世国家动荡不安，使她生活和精神上受到很大的打击。从此，她只身飘泊江南，孤单寂寞地度过她那艰苦岁月的晚年，处于人生困境。但她是一个性格爽直、不愿受现实生活束缚的人，《渔家傲·天接云涛连晓雾》思路开宕，想象丰富，意境辽阔，充满了浪漫主义色彩。它把读者带到仙境中去，饱览丰富多姿的云涛；大鹏展翅万里的浩大境界，以及那轻舟乘风吹向三山的美景，使人为之神往。李清照本为婉约派的女作家，能写出如此豪放的词是与她的思维活跃，性格开朗，遍览群书，博闻强记这些主观因素分不开的，让其作品婉约之中带有刚劲之风。

李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性身份, 真挚大胆地表现了对爱情的热烈追求,丰富生动地抒写自我的情感世界, 擅用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程, 并在生活的变端中以情感变词风,回味无穷。因此,李清照的词不仅比“男子作闺音”更真切,而且改变了男子一统文坛的传统格局, 在中国文学史上占有崇高的地位。

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